本文目錄,1、,涼亭景觀設(shè)計(jì)一般用哪種材料,2、,制作泥塑手辦過(guò)程是什么,3、,工藝石雕的制作流程是什么,4、,空中花園決賽用什么技能好,5、,芥云橋改造方案,6、,佛像泥塑是怎么做的,1.防腐木、炭化木; 2.PE、PP塑木; 3.高纖維聚酯復(fù)合木、百妥木（希望能幫到你！

• 1、涼亭景觀設(shè)計(jì)一般用哪種材料
• 2、制作泥塑手辦過(guò)程是什么
• 3、工藝石雕的制作流程是什么
• 4、空中花園決賽用什么技能好
• 5、芥云橋改造方案
• 6、佛像泥塑是怎么做的

1、涼亭景觀設(shè)計(jì)一般用哪種材料

1.防腐木、炭化木; ????2.PE、PP塑木; ????3.高纖維聚酯復(fù)合木、百妥木（希望能幫到你！望采納！謝謝！）

2、制作泥塑手辦過(guò)程是什么

泥塑的制作方法 ?? ??泥塑的制作方法： ??其中的一種說(shuō)法如下 ??1.備泥* ?? ?? ?? ?? ?? ??把直接自地下的泥去掉雜質(zhì),用木槌,木棒敲砸進(jìn)行人工搗煉,有條件的可用搗泥機(jī)*.太濕的泥,要先放在室內(nèi)通風(fēng)處,讓泥土*干達(dá)到合適的濕度;太干的泥則要泥土砸碎,放在內(nèi),澆上適量的水浸泡,然后再進(jìn)行搗煉.最后要使泥土達(dá)到軟硬適度又不粘手為佳.*好的泥塊要放在缸內(nèi)或其他盛具內(nèi),用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度,備用. ?? ?? ?? ?? ??2.搭內(nèi)骨架 ?? ?? ?? ?? ?? ??搭制骨架常用木,木版,鐵絲,鋼筋,鐵釘?shù)?泥塑的骨架像人的骨骼一樣,起著支撐和連接的作用,它是泥塑的基礎(chǔ)條件,不可忽視. ?? ?? ?? ?? ??搭骨架要注意: ?? ?? ?? ?? ??<1> ??骨架要牢固,以保證泥塑的穩(wěn)定,上泥后不傾斜,不倒塌. ?? ?? ?? ??<2> ??堆泥后要使其既不掉泥,又不露架. ?? ?? ?? ??<3> ??要體現(xiàn)雕塑的大體形狀. ?? ?? ?? ?? ??<4> ??所搭骨架要簡(jiǎn)單,便于變動(dòng)和制模時(shí)拆架. ?? ?? ?? ?? ??3.上大泥堆大形 ?? ?? ?? ?? ?? ??泥與骨架備好以后,就可以動(dòng)手上泥了.先在骨架上噴一次水,以便泥塊與骨架能牢固地結(jié)合,不易掉落. ?? ?? ?? ?? ?? ??上泥時(shí),將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手按緊,拍實(shí),然后層層加泥,用木槌或拍泥板將泥砸實(shí)帖牢. ?? ?? ?? ?? ?? ??上大泥時(shí),要從大處著眼,從整體入手,切忌縮手縮腳,陷入到局部細(xì)節(jié)的塑造中. ?? ?? ?? ?? ?? ??雕塑是三維的實(shí)體,每添一塊泥都要照顧到各個(gè)視角之間的關(guān)系,要經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)雕塑臺(tái),不斷進(jìn)行觀察比較.泥不要一次堆足,只要堆出大形即可. ?? ?? ?? ?? ??4.深入塑造 ?? ?? ?? ?? ?? ??在大的形體與比例為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,便可進(jìn)入深入塑造的階段. ?? ?? ?? ?? ?? ??隨著局部和細(xì)部的深入,使泥塑的體量逐漸到位.做局部要經(jīng)常與整體比較,使局部服從于整體. ?? ?? ?? ?? ??在深入塑造的過(guò)程中,要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系,處理局部與細(xì)部的關(guān)系,也要反復(fù)推敲,始終掌握“整體-局部-整體“的原則.只要整體把握得準(zhǔn)確,局部才能做的正確,而局部做準(zhǔn)確了,也更充實(shí)完善了整體. ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??往往在深入刻畫(huà)局部時(shí)精力十分集中,常在一個(gè)面上塑造時(shí)間太久而忘了轉(zhuǎn)動(dòng)雕塑臺(tái),這樣越是做得細(xì)致,體積也越容易拉平.所以要注意始終保持整體的觀察和塑造. ?? ?? ?? ?? ?? ??另外,要注意對(duì)稱(chēng)關(guān)系,可在泥塑上畫(huà)中心線(xiàn)來(lái)檢查,比較和修正. ?? ?? ?? ?? ??5.調(diào)整統(tǒng)一 ?? ?? ?? ?? ?? ??在深入階段,難免會(huì)出現(xiàn)某些局部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得過(guò)分突出,形體的大轉(zhuǎn)折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調(diào)整統(tǒng)一階段就要把它調(diào)整到整體的大的關(guān)系上來(lái). ?? ?? ?? ?? ?? ??泥塑圓雕在制作過(guò)程中要注意經(jīng)常對(duì)泥塑作品*,特別在夏季水分容易揮發(fā),更要**,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體.在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,經(jīng)凍結(jié),整個(gè)泥塑會(huì)松裂,所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作,這樣泥塑才不至于松裂.每次工作結(jié)束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發(fā),以便繼續(xù)塑造. ?? ?? ?? ?? ?? ??在深入階段,難免會(huì)出現(xiàn)某些局部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得過(guò)分突出,形體的大轉(zhuǎn)折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調(diào)整統(tǒng)一階段就要把它調(diào)整到整體的大的關(guān)系上來(lái). ?? ?? ?? ?? ?? ??泥塑圓雕在制作過(guò)程中要注意經(jīng)常對(duì)泥塑作品*,特別在夏季水分容易揮發(fā),更要**,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體.在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,經(jīng)凍結(jié),整個(gè)泥塑會(huì)松裂,所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作,這樣泥塑才不至于松裂.每次工作結(jié)束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發(fā),以便繼續(xù)塑造. ?? ?? ?? ??另外一種制作方法說(shuō)法 ?? ?? ??泥塑的制作方法大致分二種：一種是近代從西歐傳入的雕塑的制作方法；另一種采用我國(guó)傳統(tǒng)泥塑制作方法。 ?? ?? ?? ??從西歐傳入雕塑的制作方法是：先要有一個(gè)雕塑鐵架子，架子根據(jù)塑像的姿態(tài)、形體的比例大小，而決定內(nèi)部骨架的形狀；在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是將泥巴相聯(lián)成為一個(gè)整體，不至于塌落，便于塑造。架子做好后，根據(jù)預(yù)先做好的泥巴構(gòu)圖進(jìn)行放大塑造。圓雕是立體的，要有一個(gè)整體觀念。先把四面八方的泥堆好，由簡(jiǎn)而繁，逐步深入。第一步要注意每個(gè)角度的整體效果。 第二步要分析形體結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確，整體與局部的關(guān)系是否統(tǒng)一和諧。第三步著重形象的細(xì)致刻畫(huà)，直到完成。泥塑因受氣候影響易裂變形，難以永久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像,就成為一件作品。現(xiàn)在我們接觸到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往噴上各種顏色，使它產(chǎn)生青銅、、石頭等等的質(zhì)感。關(guān)于翻石膏，有一套復(fù)雜的技術(shù)，這里就不介紹了。 ?? ?? ?? ??我國(guó)傳統(tǒng)的泥塑制作方法則不同,泥塑雕塑在我國(guó)的寺廟里，許多神佛的塑像金碧輝煌，如果打碎一看，原來(lái)是一堆木材、泥團(tuán)、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、元釘?shù)鹊葨|西。它的制作程序大體是這樣的：第一步，根據(jù)神佛的題材、大小、動(dòng)態(tài)、先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積，再用谷殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用力壓緊、糊牢；第二步，等粗泥干到七成的樣子再加細(xì)泥（細(xì)泥用粘土、沙子、棉花等混合而成），把人物的神態(tài)充分刻畫(huà)出來(lái)；第三步，等泥塑全干透后產(chǎn)生大小許多裂縫，再加以修補(bǔ)；第四步，等泥巴干透后，把表面打磨光潔，然后用膠水裱上一層棉紙，并加以壓磨，使表面一層更平正、細(xì)致、堅(jiān)固，再涂上一層*（*加膠水）；第五步是在白色的形體上，根據(jù)人物的需要上各種顏色，待全部顏色上好后，再涂上一層油，以保護(hù)彩色的鮮艷，到此就全部完成了。 ?? ?? ??塑泥 ?? ?? ?? ?? ??雕塑使用材料之一。北方習(xí)稱(chēng)“膠泥”，為無(wú)沙粘土，塑像造型的主要材料。因所含礦物成分不同，而形成黃褐、赭紅、藍(lán)、灰綠、灰白、純白、灰黑、純黑等顏色。雕塑用的粘土分兩類(lèi)：普通土和膨潤(rùn)土，普通粘土易粘手粘工具，失水后不易再度悶水，膨潤(rùn)土有油性，手感好，不粘手和工具，失水后可用水再次悶軟，具有較多的優(yōu)點(diǎn)。用于塑造時(shí)應(yīng)保持濕潤(rùn)，防止干裂、變形。塑造完成后，必須翻成石膏或其他材質(zhì)，作品才能保存，故泥塑僅能作為雕塑造型過(guò)程之材料。一般不能成為長(zhǎng)期保存之作品。我國(guó)傳統(tǒng)泥塑所用粘土，已混入沙與纖維，里外層也不同 ??， ??泥塑中之稻草、麥秸、纖維材料使塑泥收縮而不裂，空心塑土也摻入纖維加固，非純塑泥，可不經(jīng)翻制就成為能永久保存之泥塑作品。 ??弓把 ?? ?? ?? ??意大利文Compa的音譯。雕塑用的量具。系卡鉗，有兩個(gè)可開(kāi)合的象牙形卡腳，一般用低碳鋼鍛制，以便需要時(shí)可用鐵錘隨時(shí)改變卡腳的彎度。測(cè)量方法是：用兩個(gè)卡腳對(duì)準(zhǔn)物體上需測(cè)部位的兩點(diǎn)，取下，兩卡腳尖間的距離就是所測(cè)的距離，用以檢查雕塑的型體尺寸與實(shí)物的誤差，糾正視覺(jué)偏差。 ??紅土泥塑的制作工藝 ?? ?? ?? ?? ?? ??紅土泥塑是以紅土為主要材料，添加需要的輔料捏塑而成。泥塑題材以宗教*人物為主流，雜件為輔的民間工藝。泥塑的制作工藝大致分為兩類(lèi)。一是由天然紅土*塑造而成。二是捏塑后熏燒而成。這兩種泥塑制作方法至今仍然在沿用。紅土泥塑適合制作大型造像。運(yùn)用雕、塑、捏、貼等手法，塑造人物形象。小型造像在制作期間為了增加強(qiáng)度要經(jīng)過(guò)燒制形成紅陶塑或灰陶塑。 ?? ?? ?? ?? ??紅土泥塑要經(jīng)過(guò)采土、曬土、過(guò)濾、和泥、砸柔、悶?zāi)唷⒓由啊⒓用蕖⒘⒛尽⒔壊荨⒛笏堋汗狻㈥幐伞⒎鄣住⑸仙仁畮椎拦ば蛲瓿伞???獨(dú)特的泥塑工藝 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??原以為他的泥塑作品成功之道在于：“無(wú)他，手熟耳。”工序應(yīng)該不算復(fù)雜。經(jīng)黃澤富介紹，才知道工序并不簡(jiǎn)單。 ?? ?? ?? ?? ?? ??單就泥土而言，不僅要黏性好、而且要耐高溫、燒制后成色好。余慶只有白泥大壩四周的白色泥土最好。泥土采來(lái)后，先搗細(xì)，用水發(fā)泡成，然后用布過(guò)濾，待泥粉沉淀后再用布包吊著干，并將其和熟摔打成可塑型的面泥，最后才小心翼翼地用油膜將面泥封存好，防止水分蒸發(fā)，以便隨時(shí)取用。 ?? ?? ?? ?? ?? ??塑型是泥塑工序中最重要的環(huán)節(jié)。我問(wèn)他有沒(méi)有現(xiàn)成的模具，他說(shuō)：“很少用。即使有都是自己做的，而且僅限于幾種不同姿態(tài)牛的主體部分。”其余都是憑著他的藝術(shù)感悟，知行合一，現(xiàn)想現(xiàn)捏。而且類(lèi)別特征、形體比例、各種姿態(tài)、個(gè)性表情皆能做到準(zhǔn)確、傳神。 ?? ?? ?? ?? ?? ??泥塑保存時(shí)間要長(zhǎng)必須得經(jīng)過(guò)煅燒。然而煅燒可不是一件容易的事，弄不好，全窯的作品將前功盡棄，要么炸裂，要么變形。裝窯特別講究。要將塑好的藝術(shù)品用煅燒過(guò)的泥匣缽分別裝好，蓋好，層層小心堆放。然后連續(xù)４８小時(shí)煅燒。不僅中途要恒溫，而且起始溫度升降必須勻速。在煅燒的48小時(shí)之內(nèi)，不能睡覺(jué)，必須小心掌握火候，直到退火封窯。 ?? ?? ?? ?? ??陶器是經(jīng)過(guò)8個(gè)小時(shí)800度燒制。

3、工藝石雕的制作流程是什么

工藝流程大致分為選料布局，打坯戳坯，放洞鏤雕，精刻修光，配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。　　選料布局　　石料是石雕作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，“巧婦難為無(wú)米之炊”，再高明的藝人若無(wú)好石料也難以雕出好作品來(lái)，所以選料是至關(guān)重要的，選料大致可分按料選題和按題選料兩類(lèi)。　　按料選題首先要對(duì)石料作最基本的選擇，主要考慮是否結(jié)實(shí)、脆軟。如若石料松散，多裂，或者質(zhì)量很差、多硬釘，則難以用作雕刻石料。然後根據(jù)石料的形態(tài)、質(zhì)地、色彩，苦心經(jīng)營(yíng)，精心設(shè)計(jì)。石雕和一般繪畫(huà)雕塑相比，既有確定主題，選擇題材，經(jīng)營(yíng)位置，刻劃形象的共性，更具有受到既定物質(zhì)材料強(qiáng)烈制約的個(gè)性。所以，石雕從布局開(kāi)始就要“因材施藝”，藝人往往將石料擺在案頭，橫擺斜置，仔細(xì)觀察，反復(fù)構(gòu)思，當(dāng)面前的石料與腦中的某一靈感圖像相契合，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí)，才揮錘握鑿，確立作品雛形。　　按題選料則與上述相反，先有主觀構(gòu)想，形成了某個(gè)新穎構(gòu)思，貯于腦中，然后苦心尋找合適的石料，或許某個(gè)時(shí)候不期而遇，則會(huì)驚喜萬(wàn)分。或則準(zhǔn)備雕刻某一類(lèi)題材的作品，然后對(duì)石料作針對(duì)性的選擇，主要從作品的要求方面考慮。雕刻人物題材要求石色純凈文靜，花鳥(niǎo)題材的石料以絢麗多彩為佳，山水題材的石料最好是形態(tài)突兀多變，精雕作品則要求石料質(zhì)地優(yōu)良，石色豐富。許多題材還要求石料有一定的體積。　　一般的批量產(chǎn)品，由于有既定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)（包括題材、規(guī)格、造型等），在布局上雖然不可能像機(jī)械產(chǎn)品一樣千篇一律，一模一樣，但不要求也不允許有很大的變化，離開(kāi)樣品很遠(yuǎn)，所以其布局是比較簡(jiǎn)單的。而精雕作品的布局則要求別出心裁，別開(kāi)生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。故而布局對(duì)石雕作品成敗以及藝術(shù)價(jià)值高下有著重要的影響。　　打坯戳坯　　石雕藝人的構(gòu)思布局，有點(diǎn)像國(guó)畫(huà)家畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，僅打“腹稿”，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少數(shù)大型作品或構(gòu)圖復(fù)雜的作品，要畫(huà)或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大*闊斧地劈削出作品的外*廓，景物的大塊面，以最簡(jiǎn)練、概括的手法，將構(gòu)思變成視覺(jué)形象。打坯中特別強(qiáng)調(diào)整體觀念。藝人有所謂“四從”的說(shuō)法，“四從”就是“從整體到局部，從大到小，從主到次，從表到里”。　　整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長(zhǎng)方形、三角形還是圓形等等，都會(huì)給人以截然不同的感覺(jué)。再如對(duì)外*廓線(xiàn)的處理於作品影響也很大，那些地方要“開(kāi)”(為破長(zhǎng)直線(xiàn)的凹線(xiàn))，“開(kāi)門(mén)”的部位，大小等等。務(wù)須仔細(xì)推敲。打坯時(shí)必須從這些有關(guān)整體效果的地方著手。　　“從大到小”，在一件作品中體積(或面積)較大的景物先予*，其他部份也就容易安排了。“從主到次”，是在不少作品中有些體積不大的“眼”，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準(zhǔn)，*開(kāi)去。“從表到里”，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然后作深入刻劃，使作品跌宕起伏，層次豐富。　　戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有余地，以備必要的修改調(diào)整，同時(shí)又不能太臃重，要盡量接近實(shí)體。對(duì)此，藝人有“打坯不留料，雕刻無(wú)依靠，打坯打徹底，雕刻省力氣”之說(shuō)。　　放洞鏤雕　　這是一道化時(shí)最多、技藝最復(fù)雜的重要工序，雕刻的過(guò)程就是不斷剔除多余石料，逐步顯現(xiàn)景物實(shí)體的過(guò)程。作品實(shí)體外層的多余部分，主要靠打坯戳坯時(shí)鑿除，實(shí)體本身的空間以及里層的豐富層次，只有靠放洞鏤雕才得以實(shí)現(xiàn)。放洞是為了給鏤雕創(chuàng)造條件。放洞得當(dāng)，可以使作品形態(tài)確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴(yán)密堅(jiān)實(shí)。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進(jìn)行。藝人十分重視放洞，并在“洞法”上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。　　鏤雕是放洞的繼續(xù)和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規(guī)則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實(shí)體之外的形態(tài)多變的空間。空間與實(shí)體互為依存，空間越具體、實(shí)體越顯露。必要的空間都鏤雕出來(lái)了，實(shí)體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過(guò)程概括為“運(yùn)用減法，求得實(shí)體”。　　精刻修光　　這是雕刻中的最后一關(guān)。精刻用以深入刻劃細(xì)部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神。　　精刻時(shí)著重刻劃景物的細(xì)微之處，傳神之點(diǎn)。諸如通過(guò)刻劃眼睛、嘴角，以表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達(dá)花卉蓬勃的生機(jī)；細(xì)鏤飛檐、窗花，以表現(xiàn)山水的優(yōu)美秀麗。　　修光是為了抹去作品上不必要的*痕鑿跡，使作品簡(jiǎn)潔可愛(ài)。但修光不是一味追求“光”，而要“光”得恰如其分。修光中要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，從質(zhì)感出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“*觸”，不能將體面交界線(xiàn)都刮得圓渾，含糊不清，否則會(huì)使景物顯得軟弱無(wú)力，喪失特征。有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的藝人將巖石的表面保持其斑斑點(diǎn)點(diǎn)的*痕鑿跡，反更能表現(xiàn)其硬、糙的質(zhì)感。修光時(shí)的“*觸”將與作品共存，故而必須十分講究。*觸的方向要與景物結(jié)構(gòu)、生長(zhǎng)規(guī)律、運(yùn)動(dòng)氣勢(shì)相一致。*觸的輕重、緩急、剛?cè)嵋矐?yīng)該從景物的質(zhì)感和作品的情調(diào)出發(fā)。修光的程序是“從里到外”，與雕刻的程序恰恰相反。　　配墊裝墊　　石雕作品一般由上身（主體）和座墊兩部分組成。座墊對(duì)主體起襯托、充實(shí)、補(bǔ)充作用，是作品不可缺少的有機(jī)組成部分。設(shè)計(jì)座墊要以主體為依據(jù)，盡量做到形式協(xié)調(diào)，大小相稱(chēng)，色調(diào)穩(wěn)重，繁簡(jiǎn)適度，充實(shí)內(nèi)容，彌補(bǔ)缺陷。　　石雕座墊有石質(zhì)、木質(zhì)兩類(lèi)。石質(zhì)墊造型分巖頭墊、樹(shù)根墊、水波墊、幾何形墊、云墊、蓮花墊等幾種。一般山水作品用巖頭墊，花鳥(niǎo)作品用樹(shù)根墊，水生動(dòng)植物作品用水波墊、巖頭墊，人物、爐瓶作品用幾何形墊，佛像、神仙作品用云墊、蓮花墊。木質(zhì)墊分造型墊與自然墊兩種。藝*都選取盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的老樹(shù)樁作墊，既可減輕作品重量，又顯得生動(dòng)自然。　　座墊配得太小顯得不穩(wěn)重，太矮了欠氣勢(shì)，太高了又覺(jué)得有虛張聲勢(shì)之嫌，因而務(wù)求大小相稱(chēng)。座墊色調(diào)一般以深色為宜，取其穩(wěn)重；也有淺色的，求其調(diào)和、活潑，但用于小品居多。座墊一般不能做得太精細(xì)、繁瑣，如果上下全身都精細(xì)，反而缺少對(duì)比與節(jié)奏，如果想借座墊彌補(bǔ)上身的不精細(xì)，則未免舍本逐末。　　一件作品總難免存在不足之處，配座墊是彌補(bǔ)上身欠缺的手段之一。有的主體內(nèi)容不夠充實(shí)，可以在座墊上增添景物。如主體是花卉，座墊上可雕兩只小鳥(niǎo)，與之呼應(yīng)。有的主體不夠平衡，可以在座墊某部增加一些體積，使之構(gòu)圖完整。這類(lèi)座墊不是被動(dòng)地起襯托作用，而是主動(dòng)地參與構(gòu)圖，使之與上身雕件的結(jié)合更緊密，更具有藝術(shù)性。　　裝墊時(shí)，一般大型作品及高檔作品都用木螺絲，稍小的作品用竹釘，小件作品則在上蠟時(shí)用蠟粘合。　　打光上蠟　　打光上蠟可使作品外表光潔、明亮，充分顯現(xiàn)石料的材質(zhì)美、色彩美，使作品顯得高雅、艷麗，并便于陳設(shè)觀賞。　　打光用的材料有粒度80號(hào)至120號(hào)砂布，280號(hào)至2000號(hào)的水砂紙，以及糠灰、打光粉（金鋼砂粉末）、打光油等。　　打光時(shí)要從粗到細(xì)，循序漸進(jìn)。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹簽裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細(xì)部分。然后用各號(hào)水砂紙磨揩，最后可用軟布蘸打光油或打光粉反復(fù)揩拭作品，使其光亮耐看，經(jīng)久不脫，形成真包漿，俗稱(chēng)“硬光”。　　打光時(shí)要注意保護(hù)景物的體面交界線(xiàn)，否則會(huì)使景物的體面轉(zhuǎn)折模糊、結(jié)構(gòu)不清、立體感差。同時(shí)要根據(jù)需要，區(qū)別對(duì)待，一般在較大面積的平面、球面上，在作品的主要部位，務(wù)求反復(fù)磨揩，使其光亮可鑒。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些變化和特定效果。石章的打光，無(wú)論砂布，水砂紙，都要平貼于玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最后將石章置于手上用1000號(hào)以上水砂紙及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光潔的效果。　　上蠟前先將作品刷洗干凈，除去一切灰塵、汗跡，再將其揩干，置于火盆上烤熱。加溫要緩慢、均勻，防止爆裂。烤至攝氏100度左右，再將黃蠟均勻地涂刷在作品上，使其滲透到每一細(xì)部的表面。然后讓作品慢慢冷卻，在尚感有余熱之時(shí)，用細(xì)麻布輕輕揩擦，僅留一層很薄的黃蠟余其表面。切忌在作品表面堆積黃蠟，否則如婦女的濃脂膩粉，庸俗不堪。

4、空中花園決賽用什么技能好

空中花園是一種在空中懸掛的花園，它需要一定的技能和技巧來(lái)設(shè)計(jì)和維護(hù)。以下是一些適用于空中花園決賽的好技能：
1. 植物學(xué)知識(shí)：了解各種植物的生長(zhǎng)需求、季節(jié)性和景觀效果，能夠選擇合適的植物并安排它們的擺放位置。
2. 園藝設(shè)計(jì)：具備園藝設(shè)計(jì)的技能，能夠規(guī)劃和設(shè)計(jì)空中花園的整體布局、植物選擇、色彩搭配等，以創(chuàng)造出美觀、平衡和吸引人的景觀。
3. 結(jié)構(gòu)工程知識(shí)：了解和熟悉空中花園的結(jié)構(gòu)和支撐系統(tǒng)，能夠確保花園的安全性和穩(wěn)定性，并根據(jù)需要進(jìn)行必要的修復(fù)和加固。
4. 高空作業(yè)技能：具備在高空工作時(shí)的安全意識(shí)和技巧，能夠正確使用和操作高空作業(yè)設(shè)備，如吊籃、繩索等，以及掌握高空作業(yè)的基本技巧。
5. 灌溉和養(yǎng)護(hù)技能：了解各類(lèi)植物的灌溉要求和養(yǎng)護(hù)技巧，能夠設(shè)計(jì)和施工合適的灌溉系統(tǒng)，以及有效地管理和養(yǎng)護(hù)空中花園中的植物。
6. 景觀照明技術(shù)：熟悉景觀照明的原理和技術(shù)，能夠在空中花園中設(shè)計(jì)和安裝合適的照明裝置，以提升花園的夜間效果和觀賞價(jià)值。
7. 創(chuàng)意和藝術(shù)素養(yǎng)：具備創(chuàng)意和藝術(shù)眼光，能夠運(yùn)用各種元素和材料，如雕塑、水景、裝飾品等，為空中花園增添藝術(shù)感和視覺(jué)吸引力。
8. 管理和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力：具備良好的管理和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力，能夠組織和協(xié)調(diào)相關(guān)人員，如園藝師、工程師、維護(hù)人員等，以保證空中花園的正常運(yùn)營(yíng)和維護(hù)。
以上技能都是在空中花園決賽中非常重要的，它們可以幫助設(shè)計(jì)和創(chuàng)建一個(gè)出色的空中花園，并確保其美觀、安全和可持續(xù)發(fā)展。

5、芥云橋改造方案

你好，芥云橋改造方案可以從以下幾個(gè)方面考慮：

6、佛像泥塑是怎么做的

泥塑的主要材料是泥，泥塑的主要工具是一種鉛筆狀的木棍，藏語(yǔ)叫“萬(wàn)代”，可稱(chēng)作“抹子”。它的兩端各有一個(gè)相互平行的鏟面，有的鏟面刻有相互交叉的印槽，專(zhuān)用于塑造像的泥殼，還有的鏟面是光滑的，用來(lái)抹光塑像泥殼。 泥塑佛像，首先按一定比例和尺寸做一個(gè)木架，周?chē)p繞上能粘附塑泥的禾稈；其次，把禾稈捆扎起來(lái)，做成毛坯；然后，在毛坯上涂抹、覆蓋塑泥；最后骼抹子等工具，塑造出所要塑造的佛像的軀體和衣飾，佛像就塑成了。 泥塑有個(gè)慣例，就是塑造過(guò)程中，要用一塊濕布蓋住尚未完工的塑像，一是為了防止塑像干裂，二是為了隔天再塑時(shí)，塑像表層也是潮濕的，有利于粘接新舊接口。 其他泥塑，較為著名的還有“擦擦”（藏語(yǔ)的譯音，意思是“用模子擠壓印制的泥塑”）。這種泥塑大體分成兩類(lèi)：一類(lèi)是佛陀、菩薩、上師，以及象征供品等的浮雕，用硬模擠壓而成或用單面模壓成；另一類(lèi)是小型的佛像和帶有佛塔的“佛塔小山”，是用在很大程度上類(lèi)似于軟模的一種模子做成。

廣西雕塑加固設(shè)計(jì)招聘網(wǎng)最新信息涼亭景觀設(shè)計(jì)一般用哪種材料（制作泥塑手辦過(guò)程是什么）